徐静蕾，鱼与熊掌兼想得
鱼，我所欲也；熊掌，亦我所欲也，二者不可得兼。
莲生出场的戏份很少，徐静蕾所展示的形象也并非国色天香或者风骚蚀骨（整片下来，没人干净，连女主角也脏兮兮的），反而单纯的彻底。《投名状》中的四场床戏丝毫没有情欲的意味。有血有肉，被生活所压抑，原本一介瘦马，琴棋书画样样皆通，可是报恩的心态使她成为一个匪气十足目不识丁毫无情调的山贼首领之妻。因此乱世中她一次次逃跑，又因为眼见边地狼烟生灵涂炭，需要保护而一次次回来。
一次出走的路途上莲生救了庞青云的命，庞最失落潦倒的哭诉让莲生激发了天生母性，位高权重知书达理又解风情的庞青云给了莲生向往已久的精神世界。毕竟莲生和赵二虎维持关系也属于传统报恩的道德范畴，基本上两人属于生活在两个世界里面的人。可惜莲生并没有突破封建束缚的苗头争取与庞青云在一起，或者说主从封建传统。
一次次拒绝，又一次次偷情。莲生这个角色即让观众爱不起来，也恨不起来，向往美好生活，却“什么颜色的布都想要”，实际上是她根本不知道自己想要什么，至死也不知道到底该放弃哪一方。或许太多的观众会认为《投名状》里徐静蕾发挥不佳几乎连花瓶都算不上，事实上莲生这个角色内心挣扎之激烈，渴望美好生活却要顾及显示的思想斗争，负“红颜祸水”之名搅乱了硬汉阵营，也是一个不错的演技发挥空间。除了徐静蕾在战壕中与李连杰追逐的那场戏，MV手法再次展示拒绝和逃离，渴望和吸引表现精彩之外，可惜我们看到的影片里，几乎换任何国内花旦，都可以完成徐静蕾交给观众的答卷，这是比较遗憾的，但是不会失望。
其他角，精彩演技全展示
有硝烟的是战场，没有硝烟的是官场，王奎荣、顾宝明、魏宗万三位老戏骨展示的官场派系明争暗斗，一言一语字字珠玑，让人拍案叫绝，居庙堂之高却谈笑风生间让血流成河，哀鸿遍野，官场不是战场，却比战场更加让人不寒而栗，仅仅三人就构建出一个庞大的有血有肉的官场群体像，真是非一般演员可以信手拈来的。另外郭晓冬的苏州城主太平军领袖（造型好象耶酥啊）遭山字营围困，进出不得，为使黎民百姓不受战争之苦，舍生取义。向左等小头目的表现，均算出色，还有更多叫不上名的配角龙套，例如危难见堵炮口的一百单八将、强奸民女的兄弟两、魁字营的傀儡等等，都十分精彩。退一万步说，就是全体八百五十的群众演员，调度有方，都上镜不俗。
冷兵器，胆战心寒谱史诗
《投名状》基调够冷，说人际关系则人情冷暖官场寒，说战争场面则冷兵器交接，胆战心惊寒气逼人。《投名状》中的的冷兵器场面之气魄，规模之大，场面之恢宏，表现之细腻，在中国电影中堪称为最，此话我曾用在墨攻中，完全没想到投名状胜过太多，投名状的创新境界，气氛与风格冷峻不凡完美搭配，让人回味。而看《投名状》，战斗场景本片最让人激动的元素之一！
影片第一个场面就相当惨烈，被太平军包围、寡不敌众的官兵，人潮涌动拼的是血肉模糊，最后全体阵亡，这段落开幕。拍的是富有诗意和音律感，唯美的同时又保持了足够的凌厉，而横尸遍野中庞青云装死求生，狼狈爬出，似乎一开幕透射出人无法胜天的宿命思想。
接着赵二虎率领山贼抢粮，出场狼烟四起分外神秘，姜午阳凌空飞梭扰乱兵团，连环捕兽夹、飞网等应用以及赵姜二兄弟的野性勇猛，好勇斗狠，充分展示了这群山贼铁骨铮铮机智灵活的特色，散兵游勇的少数山贼竟然把浩荡的正规军打击了个措手不及，此段也加重了庞青云打算利用的筹码，三人联手小试牛刀，赢的是惊心动魄，而此战的爆发、刺激的气氛显然更为重要。
压轴场面是在攻占舒城的城外火拼，弓箭对步兵、火器对冷兵器、火炮对骑兵，双方力量悬殊的离谱，场面拍得真实刺激。赶死团惨烈进攻，迅雷不及掩耳之势以弱制强，战场上被子弹打中额头、小腿、从脸颊上穿过等特写触目惊心。一百单八兄弟舍死保护三位头领（尤其庞青云）、大炮直接把人给炸烂，长矛从庞青云肩上横穿而过，赵二虎蒙马眼疯狂冲阵，以及姜午阳学以致用割人首级、看的人是血脉爆胀，一下子把大家赶的是喘不过气。导演对战争场面的把握和驾驭，比之前国内的大片都要好。表现战争残酷的或者全景的或者移动镜头，以及少量俯仰拍摄镜头被剪接插入，绝对是国内前所未有视觉震撼，愣是把观众看的几乎窒息（今年也就变形金刚达到这个效果）。而此时三个兄弟共患难的情深，竟然与吴宇森向来常用的浪漫暴力异曲同工。
而其后则减少直接火拼场面，官场棋子定胜负，三兄弟斗角谈胜败，应用大量的战后或双方歇战画面，直接表达战争带来的哀鸿遍野、尸骨成山，大量伤兵特写，展示兵荒马乱、生灵涂炭的现实，尤其是躺在战壕之外被遗弃的丧失战斗能力重伤兵，哀号之声让人不堪目睹。直到占领苏州城，此段战场特写更象历史的画册，一页又一页地往前翻，白骨蔽野，血流成河，庞青云私欲和“万骨枯”强烈对比，令人触目惊心。等到坑杀数千手无寸铁士兵，以达到斩草除根的目的，城上城下士兵泣不成声，让人不断反思这场血腥付出惨重的代价。此刻，反战的思考更为强烈。
《投名状》在战争场面上不愧经典二字！
其他电影元素，搭配出彩
《投名状》该表演的电影元素实在太多，无论奚仲文的美术、程小东的动作、黄岳泰的摄影还是金陪达陈光荣的音乐，所有元素都出奇的统一，尤其是美术和动作堪称和影片达到完美结合。
看电影时，恍惚已经进入这个时代，美术将历史还原感发挥到最佳。比如贫瘠荒原、败落村野、清秀水乡、甚至一抹井坊，都分外古拙厚重，分外具有历史沧桑感。比如战争时士兵蓬头垢面，灾民饥寒交迫露宿街头、各自营头服装区分、战后重建以及加官进爵后屡次官服微妙变化，都下足功夫考究历史。区别以往古装大片的美术意境，并非金碧辉煌或者斑斓夺目，《投名状》用的是一种浓墨挥就却又见精细的古朴风格。
程小东的动作场面也是惊喜，看惯他的飞天入地，没想到紧身实战也被他玩的是如此刺激，一场场血拼搞的让人心一直悬在嗓子眼。他完全可以凭借《投名状》将阳刚美学色彩的暴力动作载入影册，尤其是大场面的干净利索，险象环生，近身实战毫不留情，完全符合冷兵器交接不容思索的真实残酷搏杀质感。以弱制强，以少胜多，奇兵制胜等场面指挥的是相当到位。
黄岳泰摄影绝对为本片做到了最好的画面保证，动则大场面交战时的视觉之丰富另人目不暇接，小场面交战血腥真实的跟踪拍摄、特写镜头，大大丰富了电影的欣赏价值。静则远山狼烟、秀丽江南和颓败北方，破房、古镇、皇宫，一幕幕拍摄的都是精美画面。而相比前边这几个，金陪达陈光荣的音乐略显耳熟，有大气却灵性，但也算能震撼人心。这些元素有些可能处理的比较隐讳，那是电影给观众留下的想象空间，比如导演还用了不少其他暗喻心思，比如李连杰出场后路遇徐静蕾前，两人各自头顶的牌坊字样（一个表彰青史流名，一个表彰贞洁流芳，实在天大笑话）。另外调动观众情绪和控制节奏上，以及叙事流畅自如、情节发展峰回路转，该片也颇值得其他要改编名著或者翻拍名作电影的人学习。
《投名状》是一部结构紧凑、故事完整、场面恢弘、人物深刻以及反思内涵超越以往所有同类电影的经典作品，绝对值得欣赏！当今商业大片以噱头横行骗人的年代，我们为陈可辛鼓掌，为《投名状》鼓掌！
